在古老的风水学说中，石头被认为是具有灵性与气场的自然元素，寄托着历史、文化与传统的厚重底蕴。如今，随着生活节奏的加快与人们对品质生活的追求，带石的店铺已成为城市中一道别具特色的风景线。石子虽小，但蕴含着大自然的奇妙与灵性，因此点缀在店铺中，不仅给空间增添了一份温馨与深厚的文化底蕴，更展现了主人对于生活品质的独到见解与追求。
在这样一个以快为主流的时代，带石的店铺犹如一方静谧的净土，给人们提供了远离喧嚣、放松身心的空间。步入其中，随处可见那些经过精心挑选的石头，它们或许是滚滚河水打磨而成，或许是岁月静好下凝固的瑰宝，无不昭示着主人对于自然、对于生活的敬畏与热爱。石头的质感、色泽、形态各异，仿佛在诉说着千姿百态的人生百态，每一块石头都承载着一段故事，等待着有缘人的发现与感悟。
这些带石的店铺不仅是商业空间，更是一处凝结着主人心血与智慧的艺术殿堂。在这里，你可以感受到石头带来的能量与灵感，也能体味到主人对于生活、对于美的理解与追求。或许，在这样一处充满灵性与力量的石头店铺中，你会找到属于自己心灵的归宿，因为石头，从古至今，都是连接人与自然、承载情感与故事的桥梁。让我们一同走进这些带石的店铺，感受那份静谧与内敛，感受石头带来的无穷魅力，感受生活的美好与温暖。
古代建筑的名词解释
一 、名词及条目
①中国木构架体系形成于汉代，成熟于唐代，宋代在成熟化的基础上精致化，明清则达到高度成熟阶段。
②副阶：宋称，殿阁等个体建筑周围环绕的廊子(形成重檐屋顶)，称为副阶。
③间：四柱之间的空间或两榀梁架之间的空间(一般指第二种)， 若两排柱子很近则其中间部分称之为出廊(周围廊，前后廊，前出廊，不出廊四种)。
④卷杀：对木构件曲线轮廓的一种加工方法。
⑤大式建筑与小式建筑
在官式建筑的构筑形制上，区分为大木大式建筑和大木小式建筑。大式建筑主要用于坛庙，宫殿，苑囿，陵墓，城楼，府第，衙署和官修寺庙等组群的主要，次要殿屋，属于高等级建筑。小式建筑主要用于民宅，店肆等民间建筑和重要组群中的辅助用房，属于低等次建筑。其区别为：①间架，大式建筑开间可到九间，特例用到11间，通进深可到11架，特例到13架。小式建筑开间只能做到三五间，通进深不多于7架，一般以3，4，5架居多。②出廊，大式建筑可用各种出廊方式，而小式建筑只能用到前后廊，不许做周围廊。③屋顶，大式建筑可以用各种屋顶形式和琉璃瓦件。小式建筑只能用硬山，悬山及其卷棚做法，不许用庑殿，歇山，不许做重檐，不许用筒瓦和琉璃瓦件。④大木构件，大式建筑可以用斗拱，也可以不用。小式建筑不许用斗拱。在梁架构件中，大式建筑增添了飞椽，随梁枋，角脊，伏脊木等构件。
6伏脊木：被脊固定于脊桁上，截面为六角形，在伏脊木两侧朝下的斜面上开椽窝以插脑椽。 伏脊木仅在明清才出现的(唐宋时期没有)，且仅用于大式建筑中。
7合角吻：重檐建筑的下檐槫（音团tuan）脊或屋顶转角处的装饰兽。
8螭首：①传说中的怪兽，用于建筑屋顶的装饰，是套兽采用的主要形式。
②古代彝器，碑额，庭柱，殿阶上及印章上的螭龙头像。
9 <<考工记>>(战国)：“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫。”
一般解释为：都城九里见方，每边辟三门，纵横各九条道路，南北道路宽九条车轨，东面为祖庙，西面为社稷坛，前面是朝廷宫室，后面是市场和居民区。朝廷宫室市场占地一百亩。（涂，道路。一夫，一百亩）（注意，这是<<考工记>>中记载的都城制度，左祖右社，人面朝南时，左东右西。）
10经幢：①刻有佛的名字或经咒的石柱子，柱身多为六角形或圆形。（现代汉语词典）②在八角形的石柱上刻经文（陀罗尼经），用以宣扬佛法的纪念性建筑物。始见于唐，到宋辽时颇有发展，以后又少见。一般由基座，幢身，幢顶三部分组成。（中建史）
11覆盆：柱础的露明部分加工成外凸的束线线脚，如盆覆盖。
12垂带踏跺：高等级建筑的台阶做法，其正面轴线上称正阶踏跺，两旁称垂手踏跺，侧面称抄手踏跺。
13角柱石：立在台基角部，其间砌陡板石与角柱齐平，上盖阶条石，下部为土衬石。
14柱顶石：下衬磉墩，上附柱础，长为两倍的柱径，厚为柱径。
15垂带石：在垂带踏跺两旁，其中线与明间檐柱中线重合，尺寸同阶条石，清代不砌象眼。
16象眼石：清代用三角石砌成的垂带石侧面。
17砚窝石：埋在台阶底下，用以抵抗台阶推力。
18须弥座：高级建筑的台基。源于佛座，由多层砖石构件叠埋而成，一般多用于宫殿，庙宇等重要建筑物上。
19抱鼓石：用于石栏结束处，阻住栏杆不使它掉下来。另为优美形象，作为栏杆尽端处理。
20步架：檩与檩之间的距离称为步架，一般情况下一步架为22斗口。
21檐不过步：指从挑檐檩到檐端的距离小于一步架（22斗口）。
22举折法：宋代建筑屋顶构架的做法，求得的屋面由若干折线构成。
23举架法：清代大屋顶的构架做法，其举高通过步架求得。
24殿：有单檐，重檐两种，单檐又称五脊殿。
25歇山：中国古代建筑中等级仅次于庑殿的屋顶样式，形式上看是两坡顶加周围廊的结果。宋称九脊殿，有单檐，重檐，卷棚等形式。
26如意踏步：是不用垂带石，只用踏跺的做法，形式比较自由。
27叉柱造：将上层檐柱底部十字开口，插在平座柱上的斗拱内，而平座柱又插在下檐柱斗拱上，但向内退半柱径。
28缠柱造：它是在下层柱端增加一根斜梁，将上层柱立于此梁上。在结构上和外观上都比较妥善。但需增加梁，角部每面还要增加一组斗拱——附斛(音胡hu)。
29圭角：清式须弥座的最下层部分，整个高度分51份，圭角高度为10份。
30墀（音池chi）头：山墙的侧面（即建筑的正立面方向）在连檐与拔檐砖之间嵌放一块雕刻花纹或人物的戗脊砖。称为墀头。
31霸王拳：额枋在角柱处出头的一种艺术处理式样。清代老角梁头也作成霸王拳式样。
32雀台：飞檐椽头钉连檐及瓦口，钉时连檐需距椽头半斗口，称为雀台。
33槅扇：用以隔断，带槅扇门的可做建筑的外门，槅扇由边梃和抹头组成，大致划分为花心（槅心）和裙版两部。花心是透光通气的部分，用细木棂子，裙版雕刻图案文字等。大多用于宫殿，庙宇，高级住宅。
34借景：借——充分利用周围环境中有利的条件，如＂因高筑山，就低造水＂，＂俗则屏之，嘉则收之＂都是借的体现，属于私家园林的设计手法中扩大空间的手法中＂不尽尽之＂的一种手法。（外景被看到，借鉴到园中）
35平身科：柱与柱之间的斗拱，清代称平身科，既为宋代的补间铺作。没有梁架在其上，没有受力。
36角科：角柱上的斗拱，清代称角科，宋代称转角铺作。
37柱头科：一般柱子上的斗拱，清称柱头科。宋称柱头铺作。承托梁，受力斗拱。
38间的名称：建筑中因位置不同而异，正中的一间称明间（宋称当心间），其左右称次间，再外的称梢间，最外的称尽间，九间以上的建筑则增加次间数。
39四椽栿：相当于明清的五架梁，承传五个檩的力，长（四步架）四架椽。
40明栿：平闇（音暗an）（室内吊顶或天花板的一种）以下，或砌上明造，即设有吊顶的室内中，露明可见的栿（梁）。其做工精致细腻，力求美观。
41草栿：在平闇，平棊（音其qi）上看不见的栿，由于看不见，所以制造粗略，未经任何艺术加工，制作潦草，故称之为草栿。
42平闇：为了不露出建筑梁架，常在梁下用天花枋组成木框，框内放置密且小的方格。另一种是在木框间放较大的木板，板下施彩绘或贴以有彩图案的纸，这种形式在宋代叫平棊，后代应用较广。
43叉手：从平梁的梁头至脊槫（脊檩）间斜置的木件，叫叉手，是用来扶持脊槫的斜撑。明清被拆掉了，改用脊瓜柱。（平梁：抬梁式构架中最上一层的梁）
44托脚：下一层梁的梁头和槫（檩）间斜置的木件。它主要起扶持檩的作用，清式建筑中没有这个构件。
45穿插枋：明清木构件（横向）之一，位于两柱子之间，起联结作用。
46随梁枋：最长的梁下的枋，起稳固梁的作用，是个联系构件。
47抱头梁：长一步架，承担一个檩子的力，在檐口处的梁，有斗拱时叫挑尖梁，无斗拱时叫抱头梁。
48侧脚：为了使建筑有较好的稳定性，宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜柱高的10/1000，在两山向内倾斜8/1000，而角柱则两个方向都有倾斜。这种做法叫侧角。元代尚可见到，到明清以不多用。
49推山：是庑殿（宋称四阿）建筑处理屋顶的一种特殊手法。由于立面上的需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和曲线，并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离都不一致。
50收山：是歇山（宋称九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。其目的是使屋顶不过于庞大，但引起了结构上的某些变化（增加了顺梁或扒梁和采步金梁架等）。
51藻井：高级的天花，一般用在殿堂明间的正中。
52垂花门：是指檐柱不落地，悬在中柱穿枋上，下端刻花瓣连珠等富丽木雕。屋顶用勾连搭。多用于北京四合院第二道门。
53斗口制：取平身科大斗所开口的尺寸为一斗口，相当于材的九分，斗口分十一等，最大斗口用六寸，每一等级差半寸，十一等斗口则为一寸，如柱径为六斗口，柱高为六十斗口。斗口制是单向模数，等分十一级，计算简化。
54清式彩画：定型为三种，旋子彩画，合玺彩画，苏式彩画，前两者梁思成总结为殿式彩画。
旋子采画，以旋花为装饰母题（旋花为牡丹花抽象而成的图案）用于帝王系统中的次要建筑以及第二等级建筑群里的主要建筑，如寺庙衙署。
合玺彩画，以龙为母题，只用于帝王系统主群中的主体建筑，等级最高。
苏式彩画，只用于园林，住宅，包括皇家园林。
55戗脊：歇山顶上连接两坡厦宇的脊称戗脊。
56九脊顶：歇山顶的宋唐说法，是两坡顶加周围廊的结果，它由正脊，四条垂脊，四条戗脊组成，故称九脊殿。
57足材：斗拱或素方用料的断面尺寸为一材，高宽比为3：2。栔（音自zi）两层拱之间填充的木件断面尺寸。＂一材一栔＂为足材。其中材高15分，宽10分，栔高6分，宽4分。可见一足材为21分。材分八等。一等材6寸×9寸，相当于四个八等材。如柱径大小为2足材～3材，即42分～45分之间。
58斗拱的出跳：出跳的轴线到中轴线的距离为一跳，一般前后各出一跳。
出一跳――四铺作 出两跳――五铺作 出三跳――六铺作 出四跳――七铺作
出五跳――八铺作（据宋＜＜营造法式＞＞）
五铺作作重拱单杪（音邈miao）单下昂，里转五铺重拱出双杪并计心。（注：重拱――指瓜子拱，慢拱重叠布置。一杪――出一个华拱＜垂直于立面的拱叫华拱＞。
并计心――用计心作法，每一跳都有横拱。偷心作法――每出一跳缺少横拱。清代每一轴线为一＂跴＂，例宋代出两跳的，清代为五跴＜跴即踩，足践也＞）
59双杪双下昂：双杪即出两个华拱，双下昂即设两个下昂（元代以后柱头铺作不用真昂，至清代，带下昂的平身科又转化为溜金斗拱的做法，原来斜昂的结构作用丧失殆尽）。
60平水：是指未进行建筑施工之前，先决定一个高度标准，然后根据这个高度标准决定所有建筑物的标高。这样一个高度标准就是古建施工中的＂平水＂。平水不但决定整个建筑群的高度，也决定着台基的实际高度。
61斗拱：中国古建筑中用以连结柱，梁，桁，枋的一种独特构件。斗拱是我国木构架建筑特有的结构构件，由方形的斗升和矩形的拱以及斜的昂组成。在结构上挑出承重，并将屋面的大面积荷载传到柱上。
斗拱的作用：①增加承托的作用。②增加挤压面（原始作用）。③撑跳檐檩。以上两点是斗拱的最基本的功能。④防雨，早期用夯土墙，怕雨水，但挑檐长度有限，只好再置一檩，以增其长。⑤抗震，纯靠榫（音损sun）卯结构，在外力不大时是刚性的，外力大时是可活动的，抵消了地震所产生的能量。⑥装饰作用。⑦等级标志，明清结构作用已渐消失，成了纯粹的装饰，等级的标志。⑧模数作用。斗拱一般使用在高级的官式建筑上，大体分为外檐斗拱和内檐两类。从具体部位分为柱头斗拱，柱间斗拱，转角斗拱。
62罩：用于室内，用硬木浮雕或透雕成图案，在室内起隔断作用和装饰作用。
63一整两破：旋子彩画中藻头部分的图案的一种形式。具体表现为一个整圆和两个半圆，以抽象的牡丹花――旋子为母题。是旋子彩画的基本形式，藻头由短至长形式为①勾丝绕（3份）②喜相逢（4份）③一整两破（6份）④一整两破加一路（7份）⑤一整两破加金道冠（7.5份）⑥一整两破加二路（8份）⑦一整两破加勾丝绕（9份）⑧一整两破加喜相逢（10份）
64楣子：苏式彩画中，撩檐枋下部的透构件。花牙子：位于楣子下部，代替雀替的透空构件。
65礓嚓（应为足字旁）：在斜道上用砖石露挂侧砌，可以防滑，用于室外。
66雀替：位于梁枋下与柱相交处连接体之间的短木，减少梁枋净跨。作用：增加挤压面，减小净距，艺术上的过渡。
67栌斗：斗拱的最下层，重量集中处最大的拱。
华拱：宋式的一种拱的名称，垂直于立面，向内外挑出的拱。
下昂：斗拱中斜置的构件，起杠杆作用。华拱以下，向外斜下方伸出者，出栌斗左右的第一层横拱。
泥道拱：栌斗口内与华拱相交者，最下方的横拱（宋称）。最外跳在挑檐檩下，最内跳的单层横拱。
令拱：每一跳的跳头，单层横拱。
双层斗拱：分别叫瓜子拱（下方短粗），慢拱（上方细长）。（宋）
交互斗：为于横拱与华拱相交处，承托横拱和华拱传来的双向合力的拱。
齐心斗：在华拱或横拱正中承托上一层拱正中的斗。在令拱上方中心，承托枋传来的力的斗。一般有两个。
耍头：最上一层拱或昂之上，与令拱相交而向外伸出如蚂蚱头状者。
柱头枋：在各跳横拱上均施横枋，在柱心中心上的枋。（正心枋――清）
撩檐枋：在令拱上的枋，最外部。（宋）（挑檐枋）
平棊枋：最内部令拱上的枋。（井口枋――清）
罗汉枋：在内外跳慢拱上者。（拽枋――清）宋用来表示斗拱出跳。
铺作：斗拱的出跳，1跳＝4铺作。
计心造：在一跳上置横拱的做法。
偷心造：在一跳上不置横拱的做法。
插拱：全部都是偷心造的做法。
68清斗拱称谓
坐斗：最大的又称大斗，位于一组斗拱最下的构件。
十八斗：除了大斗以外的斗都是十八斗。
槽升子：正心拱（正心瓜拱及正心万拱）两端的升，这种升的外侧有槽以固定拱垫板。早期两朵斗拱之间用泥土来封护，明清采用木板――拱垫板来封，所以早期没有槽升子，封护是为了防止鸟，虫飞入建筑内。
三才升：除了槽升子，其他的升都是三才升。另，对宋来说，除了齐心斗（一朵仅一枚）其余的＂升＂都是散斗。
69单槽／双槽／分心槽：以内柱将平面划分为大小不等的两区／三区。用中柱一列将平面等分。
70斗口：坐斗正面的槽口叫斗口，在清代作为衡量建筑尺度的标准，即清代模数制。
71穿斗式构架：①又称立帖式。②这是用柱距较密，柱径较细的落地柱与短柱直接承檩，柱间不施梁而用若干穿枋联系，并以挑枋承托出檐。③这种结构在我国南方使用普遍，优点是用料较小，山面抗风性能好；缺点是室内柱密而空间不开阔。④因此，它有时和叠梁式构架混合使用。适用不同地势，基本构件，柱檩穿挑。
72抬梁式构架：①（叠梁式）是一种梁架结构体系，水平构件为梁，垂直的为柱，梁是受弯构件，靠自重稳定建筑。②就是在屋基上立柱，柱上支梁，梁上放短柱，其上在置梁。梁的两端并承檩；如是层叠而上，在最上的梁中央放脊瓜柱的承脊檩。③这种结构在我国应用很广，多用于官式和北方民间建筑，特别北方更是如此。优点是室内少柱或无柱，可获得较大的空间；缺点是柱梁等用材较大，消耗木材较多。④重要建筑则用斗拱承载出挑。主要构件，梁，柱，檩，枋。
73井干式：将木材层层相叠，既是围护结构，又是承重结构。
74干阑式：西双版纳的傣族村寨为了避免贴地潮湿，使楼面通风，防避虫兽侵害，防洪排涝，随形就势等原因。形成了一种上下两层的建筑，上层住人，下层喂养牲畜。
75云南一颗印：云南高原地区，四季如春，无严寒，多风。故住房墙厚重。最常见的形式是毗连式三间四耳，即子房三间，耳房东西各两间。子房常为楼房（由于山区，地方小，潮湿），为节省用地，改善房间的气候，促成阴凉，采用了小天井。一颗印住宅高墙型小窗是为了挡风沙和防火，住宅地盘方整，外观方整，当地称＂一颗印＂。
76圜丘：位于北京天坛的轴线上，祈年殿往南。坛三层，上层径26米余，底层径55米。天为阳性，故此一切尺寸，石料件数均须阳数。圜丘四周绕以圆形平面和方形平面的壝（音陪pei）墙各一重，高度甚低，不过一米余；壝墙内空阔不植树，壝墙外森林茂密，用以扩大形象来表现崇天。
77祈年殿：它的形制，原是天地合祀时的大祀殿；平面正圆形，上为三重檐圆形攒尖顶，外檐柱12根，内檐柱12根，象征十二时辰和二十四节气，同时井口柱4根，象征四季，与内外檐柱和起象征二十八星宿。祈年殿立于三层汉白玉须弥座台基上（底层径约90米），柱枋隔扇为朱红色，上为三重青（蓝）色琉璃瓦檐，顶尖以鎏金宝顶结束，檐下彩绘金碧辉煌；整个建筑色调纯净，造型典雅。祈年殿用台基提高，用矮墙来扩大形象，表现崇天的境界。
78应县木塔（佛宫寺释伽塔）：位于山西应县，又称应州塔，建于辽清宁二年（公元1056年），它位于寺南北中轴线上的山门与大殿之间，塔建在方形及八角形的二层砖台基上，塔身也是八角形，底径30米，高九层67.31米（外观5层，暗层四层）。塔身的收分合理，暗层用来结构处理以加固塔身，使其在经过数次地震，仍安然无恙。是世界现存木塔中最高的，也是我国仅存两个木塔之一，是现存最早的木塔。
79装修：①宋代称小木作指装修，装修为外檐装修和内檐装修两类。②外檐装修指内部空间和外部空间的分隔物，门，窗栏杆等。③内檐装修指内部空间和内部空间的隔断，如罩，博古架，天花板等。④装修多元功能：a。流通与防护的双向功能b。组织室内空间的基本手段c。性格的渲染要素。装修的特点是作承重构件，有很强的装饰性。但不同于装饰。
80太和殿：明代原为重檐庑殿九间殿，清代改为十一间。它和明长陵祾恩殿并列为我国现存最大的木构建筑。太和殿体量宏伟，造型庄重，具备故宫主殿应有的崇高庄严的形象。太和殿一切构件规格均属最高级。太和殿用于最高级隆重的仪式：皇帝登基，皇帝生日，冬至朝会，大年初一，颁诏等。不仅殿前有宽阔的月台，而且还有面积达三万多平方米的广场，可容万人的聚集和陈列各色仪仗陈设。皇宫一律用黄琉璃瓦，是明代开始的规矩，使总体效果更加突出。
81佛光寺大殿：①位于山西五台山，大殿建于唐（公元857年）。②面阔七开间（等开间），进深八架椽（四间），单檐四阿殿，屋面坡度较平缓，举方约1/4。③正脊和檐口都有升起曲线，有侧脚，采用了叉手和托脚，屋面筒瓦虽然是后代铺作，但鸱（音吃chi）尾式样及叠瓦脊仍尊旧制，无仙人走兽。④柱高与开间的比例略呈方形，斗拱高度约为柱高的1/2。⑤粗壮的柱身，肥硕的斗拱，再加上深远的出檐，都给人以雄健有力的感觉。⑥佛光寺是我国现存的最大的唐代木构架建筑，处于晚唐时期，是木构架的成熟期。其应用了金箱斗底，槽柱等高的措施。
82北京四合院：是华北地区明清住宅的典型，合院式住宅的一种，这种住宅的布局特点是强烈的封建宗法制度的影响和成熟的尺度与空间安排。住宅严格区分内外，尊卑有序，讲究对称，对外隔绝，同时注意对内的生态环境，绿化和风水的制约。其过程要素为正房（坐北朝南，家长居住），以硬山居多。东西厢房（第二代居），倒座（会客，书房），大门，耳房，后罩房（小姐居），抄手廊。构成模式为一名两暗，一正两厢，沿轴线纵深布局，以正房为主体，其院宽是＂正房＋耳房＂，总宽，坎宅巽（音讯xun）门；并将勾连搭搭顶的垂花门作为前宅和后宅的分界。
83《园冶》：中国古代的造园学。作者是明代计成，字无否，本书出版于1634年。全书共分三卷。一卷：①兴造论②园说③相地④立基⑤屋宇⑥装折。二卷：栏杆（图示多）。三卷：门窗，墙垣，铺地，掇山，造石，借景。其造园目标是，＂虽由人做，宛自天成＂。造园方法，＂巧于因借，精在体宜＂。其造园优化标志，＂妙于得体合宜，未可均率＂。造园步骤，＂目寄心期，意在笔先＂。其造园构思，一般建筑上＂三分匠，七分主人＂。＂第园筑之主，犹需什九，而用匠什一＂。
84砌上明造：即不带顶棚，将＂上架＂的梁，枋，檩，椽都暴露于室内，这样就把屋顶层的内部空间并入内里空间，使室内大为高敞，清称露明。
85厦两头：歇山顶的宋称，又称九脊顶，是两坡顶加周围廊的结果，它由正脊，四条垂脊，四条戗脊组成。
中国建筑史考什么呢
258.须弥座:由佛座演变而来，形体复杂。一般用于高级建筑。开始形式简单，由数道直线叠涩与较高束腰组成，没有多少装饰，且对称布置。后来逐渐出现了莲瓣，卷纹饰，力神。角柱，间柱等，造型日益复杂。
259.阶级踏步:在踏的两旁置垂带石的踏道。
260.如意踏步:是不用垂带石只用踏跺的做法，一般用于住宅或园林。形式自由，有的将踏面自下而上逐层缩小，或用天然石堆砌成规则形状。
277.金厢斗底槽:内外两圈柱。见佛光寺大殿
278.单槽:内柱将平面划分为大小不等的 两个区域。(山西晋祠圣母殿)
279.双槽:内柱将平面划分为大小不等的 三个区域(唐大明宫含元殿，北京故宫太和殿)
280.分心槽:用中柱一列将平面等分(河北蓟县独乐寺山门)
281.移柱法:宋辽元金，常将若干内柱移位，或减少部分内柱(减柱法)
282.副阶周匝:建筑主体从外到内另外加一圈回廊的 ，在早商建筑中已经出现，应用与比较隆重的建筑。
292.栱:是置于坐斗内或跳头上的 短横木
栱的名称依部位的不同而不同。凡是向内外出跳的栱，清式叫翘(华栱或卷头)
298.单栱:坐斗口内或跳头上只置一层栱的，二层的叫重栱。
308.托脚:支撑平傅的 构件
309.叉柱造:(上下柱交接)将上层檐柱底部十字开口，插上平座柱的斗拱内，而平座柱则叉立在下檐柱斗拱上，但向内退半柱径。(隆兴寺转轮藏殿，独乐寺观音阁)缺点是柱脚开口，影响柱体强度。立面上因收进较少，外观不稳定。优点是构造上省事，不用增加构件。
311.砌上明造:屋内不用平棊，梁架斗拱结构全部可以显露可见，则月梁负屋盖之重。
313.平坐:在阁层(除一层)在其下层梁(或斗拱)上先立较短的柱和梁，额，斗拱，作为各层的基座，以承托各层的 屋身。平坐斗拱上铺设楼板，并置勾阑，做成环绕一周的 跳台。
314.草袱:是在平棊以上，未颈艺术加工的 ，实际负荷屋盖重量的梁。
315.乳袱:两椽袱。梁首放在铺作上，梁尾一端插入内柱柱身，但也有两头斗放在铺作上的。
316.月梁:经过艺术加工的 梁，凡有平棊的殿堂，月梁都明露在平棊之下，只负荷平棊荷载。
317.明袱:露在外面，由下面可以看见的 梁袱，与草袱相对。
322.抱厦:由两个九脊殿丁字相交，插入部分叫抱厦。十字相交的叫十字脊。(正定隆兴寺)
333.藻井:是一种高级的天花，一般用在殿堂明间的 正中，如帝王御座之上，神佛像座之上，形式有方，矩形，八角，圆形，斗四，斗八等。
屋顶曲线与构造的关系(包括檐口，屋脊和屋面曲线)
340.平座:宋代建筑构造名称，亦称鼓座。建筑周围用木柱、梁额、斗拱等构件架设的平台。依位置不同，有楼阁平座、城头平座、地面平座、水中平座、塔身平座等多种类型。平座外缘一般设有勾阑以供凭栏远眺。
361.大木作:大木作是我国木构架建筑的主要构成部分，由柱、梁、枋、檩等组成，同时又是木建筑比例尺度和形体的重要决定因素。
362.开间:我国木构架建筑两面正檐柱间的水平距离，又称面阔，各开间宽度的总和称通面阔。建筑中各开间的名称又因位置不同而异，正中一间称明间(宋称当心间)、左右侧的称次间、再外的称梢间、最外的称尽间，九间以上的建筑增加次间数。
屋架上的檩(宋称 )与檩中心线间的水平距离清代称为“步”(进深)，各步距离的总和或侧面各开间宽度的总和称为“通进深”。
363.材:宋代建筑之中的计量单位。
365.生起:宋辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一缓和曲线即《营造法式》中的生起。
古建筑平面内外设两圈柱廊的做法称金厢斗底槽(唐佛光寺大殿);以内柱将平面划分为大小不等的两区的为单槽(晋祠圣母殿);以内柱将平面划分为大小不等的三区的为双槽(唐大明宫含元殿和北京清故宫太和殿);在门屋建筑中，用中柱一列将平面等分的称分心槽(河北蓟县独乐寺山门);在建筑主体以外另加一圈回廊的在《营造法式》中称为副阶周匝。
4.卷杀:对木构件曲线轮廓的一种加工方法。
5.大木大式建筑和大木小式建筑
在官式建筑的构筑形制上，区分为大木大式建筑和大木小式建筑。大式建筑主要用于坛庙、宫殿、苑囿、陵墓、城楼、府第、衙署和官修寺庙等组群的主要、次要殿屋，属于高等级建筑。小式建筑主要用于民宅、店肆等民间建筑和重要组群中的辅助用房,属于低等次建筑.其区别为:
①间架:大式建筑开间可到九间,特例用到11间,通进深可到11架,特例到13架。小式建筑开间只能做到三五间,通进深不多于7架,一般以3,4,5架居多。
②出廊:大式建筑可用各种出廊方式,而小式建筑只能用到前后廊,不许做周围廊。
③屋顶:大式建筑可以用各种屋顶形式和琉璃瓦件.小式建筑只能用硬山,悬山及其卷棚做法，不许用庑殿,歇山,不许做重檐,不许用筒瓦和琉璃瓦件。
④大木构件:大式建筑可以用斗拱,也可以不用。小式建筑不许用斗拱。在梁架构件中,大式建筑增添了飞椽,随梁枋,角脊,伏脊木等构件。
10.经幢:①刻有佛的名字或经咒的石柱子，柱身多为六角形或圆形。(现代汉语词典)
②在八角形的石柱上刻经文(陀罗尼经)，用以宣扬佛法的纪念性建筑物。始见于唐，到宋辽时颇有发展，以后又少见。一般由基座，幢身，幢顶三部分组成。(中建史)
12.垂带踏跺:高等级建筑的台阶做法，其正面轴线上称正阶踏跺，两旁称垂手踏跺，侧面称抄手踏跺。
18.须弥座:高级建筑的台基.源于佛座，由多层砖石构件叠埋而成，一般多用于宫殿，庙宇等重要建筑物上。
19.抱鼓石:用于石栏结束处，阻住栏杆不使它掉下来.另为优美形象，作为栏杆尽端处理。
20.步架:檩与檩之间的距离称为步架，一般情况下一步架为22斗口。
26.叉柱造:将上层檐柱底部十字开口，插在平座柱上的斗拱内，而平座柱又插在下檐柱斗拱上，但向内退半柱径。
243.收分:中国清代建筑柱子直径下大上小，以柱根部分直径为基数，按柱高的1/100或一定比例减小柱径，称为收分。
244.侧脚:柱头位置不动，柱脚按一定尺度向外侧移出，造成柱头略向内侧斜，称为侧脚。清代建筑仅檐柱有侧脚，明代以前建筑里圈柱也有侧脚。柱侧脚有利于建筑物稳定。
245.斗口:斗拱最下层的坐斗(大斗)面宽方向的刻口称斗口。在清式建筑体系中，斗口是最基本的建筑模数之一，凡带斗拱的建筑，所有的构件、部位均与斗口有倍分关系。
43.叉手:从平梁的梁头至脊槫(脊檩)间斜置的木件，是用来扶持脊槫的斜撑。明清被拆掉了，改用脊瓜柱。(平梁:抬梁式构架中最上一层的梁)
49.推山:是庑殿(宋称四阿)建筑处理屋顶的一种特殊手法.由于立面上的需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和曲线，并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离都不一致。
50.收山:是歇山(宋称九脊殿)屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。其目的是使屋顶不过于庞大，但引起了结构上的某些变化(增加了顺梁或扒梁和采步金梁架等)。
51.藻井:高级的天花，一般用在殿堂明间的正中。
52.垂花门:是指檐柱不落地，悬在中柱穿枋上，下端刻花瓣连珠等富丽木雕。屋顶用勾连搭。多用于北京四合院第二道门。
55.戗脊:歇山顶上连接两坡厦宇的脊称戗脊。
56.九脊顶:歇山顶的宋唐说法，是两坡顶加周围廊的结果，它由正脊，四条垂脊，四条戗脊组成，故称九脊殿。
61.斗拱:中国古建筑中用以连结柱、梁、桁、枋的一种独特构件。斗拱是我国木构架建筑特有的结构构件，由方形的斗升和矩形的拱以及斜的昂组成。在结构上挑出承重，并将屋面的大面积荷载传到柱上。
斗拱的作用:
①增加承托的作用。
②增加挤压面(原始作用)。
③撑跳檐檩.以上两点是斗拱的最基本的功能。
④防雨，早期用夯土 墙，怕雨水，但挑檐长度有限，只好再置一檩，以增其长。
⑤抗震，纯靠榫(音损sun)卯结构，在外力不大时是刚性的，外力大时是可活动的，抵消了地震所产生的能 量。
⑥装饰作用。
⑦等级标志，明清结构作用已渐消失，成了纯粹的装饰，等级的标志。
⑧模数作用。斗拱一般使用在高级的官式建筑上，大体分为外檐斗拱和内檐两类.从具体部位分为柱头斗拱，柱间斗拱，转角斗拱。
80.铺作:斗拱的出跳，1跳=4铺作。
86.斗口:坐斗正面的槽口叫斗口，在清代作为衡量建筑尺度的标准，即清代模数制。
99.《园冶》:中国古代的造园学.作者是明代计成，字无否，
103.台基:建筑下突出的平台。
104.平坐:廊台出于建筑主空间(通常为内部)的上层构造。
105.光塔:清真寺中的塔楼，用于呼唤回教徒做礼拜。
110.材:依斗的宽度而定的测量单位。
121.粉饰灰泥:灰泥的一种，专用于施加装饰处。
。
141.榫卯:1〉固定垂直构件的管脚榫、套顶榫2〉垂直构件与水平构件连接的馒头榫、燕尾榫、箍头榫、透榫、半透榫、大进小出榫3〉水平构件相交时用的:燕尾榫、刻半榫、卡腰榫、正交桁碗4〉水平与倾斜构件重叠做稳固作用的:栽销榫、穿销榫5〉水平与倾斜构件半叠时用的斜交桁碗、扒梁刻榫、刻半压掌榫6〉门扇用:银锭扣、穿带、抄手带、裁口、龙凤榫7〉斜交支撑构件的搭掌榫
144.梁: 梁的功能是承受由上面桁檩传下的屋顶的重量，再向下传到柱上，主要的梁多支承在前后檐柱、金柱上，廓步在金柱与檐柱之间，另有次要的短梁，大式中叫挑尖梁、抱头梁，小式中叫插金柁，这短梁承受屋檐上面的重量。并在金柱与檐柱之间起联结作用。廊深加大时，挑尖梁上还可以再加一根瓜柱，即童柱，一架梁和一根檩，组成一组梁架，下梁叫双步梁，上梁叫单步梁。双步梁除起联结作用之外，也承受荷载。挑尖梁和抱头梁的下边，还有一条较小的只起联结作用的梁，与挑尖梁及抱头梁上下垂直，在挑尖梁下的叫挑尖随梁或穿插枋，在角檐柱和角交金柱间的叫做斜穿插枋。 主要的梁架两端放在前后檐柱上，若带有廊子就放在前后金柱上。梁的长短及架梁随着进深定。几架梁即几步架在这根梁的步架位上，栽两根短柱(即瓜柱)或用柁墩支上一根较短的梁或在再往上支成梁架。小式做法中最下一根最长的梁称为大柁，较短的一根称二柁，最短一根称三柁。大式做法则按梁架所负桁或檩子的总数目或柁梁步架的多少称七架梁、五架梁或三架梁。每层梁的两端均做出桁檩椀以承托桁或檩。另外还有四架梁、六架梁，这种双数的梁架多没有屋脊，脊部而多用过陇，做成园弧形叫卷棚式、也叫元宝脊。卷棚式顶部的梁叫月梁(即顶梁)月梁上的瓜柱为荷叶墩瓜柱。
147.翼角:建筑物四个转角处的檐头翘起部位称为翼角，是由老角梁、仔角梁、翼角檐椽、翼角翘飞椽等构件组成。
148.踏脚木:用在歇山的山面檐椽上，踏着檐椽的上面。
162.拱:共有三种不同的位置，1、在柱头上2、在屋间额枋之上3、在屋角柱头之上，这三种各有专名叫:柱头科、平身科和角科。斗拱在结构上有四种重要的分件，略似弓形，位置与建筑物表面平行的叫做拱。形式与拱相同，而方向与拱成直角的叫做翘。翘之向外一端特别加长，斜向下垂的叫做昂。在拱与翘或昂的相交处，在拱两端介于上下两层的拱间，有斗形方块叫做升。与拱相交成直角形的横木叫做翘或昂。翘昂的长短以支出之远近而定，在下层的支出最少，越往上的支出越远，每支出一层，在里外两面各多加一层拱，叫做踩。
208.檐柱:位于建筑物外围的柱子。
225.升线:有侧角的柱子侧面特有的墨线，该线位于柱子侧面中线的内侧，与中线之距离等于侧角尺寸，升线垂直于地面(水平面)，柱整体向内侧倾斜。
通则权衡部分
226.明间:建筑物居中的开间。
227.梢间:建筑物两端头的开间。
228.次间:建筑物明间和开间之间的开间。如有多次间可分为一次间、二次间、三次间等。
229.檐面:平面呈矩形的建筑物，短边方向称山面。
230.面阔:又称面宽，建筑物面宽方向相邻两柱间的轴线距离。
231.通面阔:建筑物两尽端柱间轴线距离。
232.进深:垂直于建筑物面宽方向的平面尺寸称为进深。
233.通进深:建筑物侧面(进深方向)两尽端柱间的轴线尺寸。
257.园林的设计思想:中国自古以来就有崇尚自然，热爱自然的传统。“天人合一”的思想占有极大的优越。把人和物紧密的联系在一起，视为不可分割的共同体，从而形成一种主观力量，促使人们去探求自然，亲近自然开发自然;另一方面，山河壮丽，景象万千，美好的景色启发人们热爱自然，讴歌自然。独树一帜的自然式山水园林就形成了。
以神州大地谴责不同的山川为本原，形成以山水为景观的造园风格。
这种园林以表现自然竟趣为目的，排斥规则，对称，力避人为造作气氛。与轴线对称，几何图形，分行列队，显示人的力量的欧洲园林大相径庭。
皇家园林与私家园林的区别:
1)前者以祖国各地尤其是江南一带的优美风景为创作源泉。
2)前者以提供皇宫贵族休息，娱乐之处，后者是贵族富商以及官僚地主的生活享乐 而建的。
3)前者在大范围内以堆土形成山丘涧壑的地形，再适当点缀山石，山中叠山，假山与真山相结合。后者以山石造山为主。
4)前者花木配植规模大而多作群植或成林布置，后者以单株为主。
私家园林的基本设计原则与手法
把全园划分为若干景区，每区都有自己的特点，但又互相贯通，联为整体。园中空间与景物布置主次分明，不宜均匀分布。大小空间疏密相间，构成有节奏的变化。
水面的处理方面。池的大小有主次之别，水面处理有聚分不同。池水以聚为主，以分为辅。
假山是园景中的重要因素，叠石造山是为了创造山林景色。体形高大的山林，一方面可以在 山上建亭阁，眺望园林，俯望全园，达到扩大空间感的 目的，另一 方面可以阻隔视线，增加园中宁静的 气氛。
建筑处理方面，建筑物在 我国古代园林中占有 极重要的 位置。山池是园景的骨干，欣赏山池风景的 位置，则常在建筑物内，同时建筑又是与山，池，花木共同的 构成园景。所以它即是观察对象，又是风景观赏点。
花木在 私家园林中以单株为主观赏，园林以老树为难得，略有几株，能使园林显的苍古深郁。
94.应县木塔(佛宫寺释伽塔):位于山西应县，又称应州塔，建于辽清宁二年(公元1056年)，它位于寺南北中轴线上的山门与大殿之间，塔建在方形及八角形的二层砖台基上，塔身也是八角形，底径30米，高九层67.31米(外观5层，暗层四层).塔身的收分合理，暗层用来结构处理以加固塔身，使其在经过数次地震，仍安然无恙.是世界现存木塔中最高的，也是我国仅存两个木塔之一，是现存最早的木塔。
95.装修:宋代称小木作指装修，装修为外檐装修和内檐装修两类。
①外檐装修指内部空间和外部空间的分隔物，门，窗栏杆等。
②内檐装修指内部空间和内部空间的隔断，如罩，博古架，天花板等。
③装修多元功能:
a.流通与防护的双向功能
b.组织室内空间的基本手段
c.性格的渲染要素.装修的特点是作承重构件，有很强的装饰性.但不同于装饰。
96.太和殿:明代原为重檐庑殿九间殿，清代改为十一间.它和明长陵祾恩殿并列为我国现存最大的木构建筑.太和殿体量宏伟，造型庄重，具备故宫主殿应有的崇高庄严的形象.太和殿一切构件规格均属最高级.太和殿用于最高级隆重的仪式:皇帝登基，皇帝生日，冬至朝会，大年初一，颁诏等.不仅殿前有宽阔的月台，而且还有面积达三万多平方米的广场，可容万人的聚集和陈列各色仪仗陈设.皇宫一律用黄琉璃瓦，是明代开始的规矩，使总体效果更加突出。
97.佛光寺大殿:
①位于山西五台山，大殿建于唐(公元857年)。
②面阔七开间(等开间)，进深八架椽(四间)，单檐四阿殿,屋面坡度较平缓，举方约1/4.77。
③正脊和檐口都有升起曲线，有侧脚，采用了叉手和托脚，屋面筒瓦虽然是后代铺作，但鸱(音吃chi)尾式样及叠瓦脊仍尊旧制，无仙人走兽。
④柱高与开间的比例略呈方形，斗拱高度约为柱高的1/2。
⑤粗壮的柱身，肥硕的斗拱，再加上深远的出檐，都给人以雄健有力的感觉。
⑥佛光寺是我国现存的最大的唐代木构架建筑，处于晚唐时期，是木构架的成熟期.其应用了金箱斗底，槽柱等高的措施。
98.北京四合院:是华北地区明清住宅的典型，合院式住宅的一种，这种住宅的布局特点是强烈的封建宗法制度的影响和成熟的尺度与空间安排.住宅严格区分内外，尊卑有序，讲究对称，对外隔绝，同时注意对内的生态环境，绿化和风水的制约.其过程要素为正房(坐北朝南，家长居住)，以硬山居多.东西厢房(第二代居)，倒座(会客，书房)，大门，耳房，后罩房(小姐居)，抄手廊.构成模式为一名两暗，一正两厢，沿轴线纵深布局，以正房为主体，其院宽是"正房+耳房"，总宽，坎宅巽(音讯xun)门;并将勾连搭搭顶的垂花门作为前宅和后宅的分界。
145.桁檩、枋、垫板、角梁:桁檩放在各梁头上、上承椽子，大式大木在檐头正心枋上的桁叫正心桁，在正心桁外边挑檐枋上的桁叫挑檐桁。小式大木在正心桁部位上为檐檩，没有挑檐桁在屋脊上的是脊桁(或脊檩)、在金柱(老檐)或重檐童柱，叫金桁或叫金檩，在脊桁(檩)与老檐金桁或正心桁之间的都是金桁(檩)，若有多数的金桁(檩)则以上、中、下别之。在每条桁(檩)下，与桁(檩)平行的，有垫板或枋。正心桁与挑檐桁下有正心枋、挑檐枋、金桁檩下有金垫板和金枋。金枋是左右两架梁头下瓜柱间的联系材、其上皮与瓜柱上皮平。在桁檩下、枋子上的空当就是垫板，即所谓平水，就是梁头下皮至桁檩下皮之高度。脊桁檩下有脊垫板和脊枋是脊瓜柱之间的联系材。
146.椽望:椽子有圆的方的两种，安放再桁檩与桁檩之间，方向与桁檩成正角。以承受屋顶的望板、泥灰背和瓦面。安在最上一排与脊檩扶脊木相交的叫脑椽，如卷棚式顶部是双脊桁檩时称为罗锅椽或顶椽。在各金桁檩上的椽子都称花架椽。因步架有九架、七架而步架有上、中、下金之分，椽子亦因地位而称下、中、上花架椽之别，最下一步(即檐头)的椽子称为檐椽，该椽一端放在金桁檩上(如重檐下层檐椽放在承椽枋上)一端伸出檐桁檩以外，檐椽的外上端，多有一排飞头。檐桁以外挑出的檐椽和飞头称为平出。在檐桁檩上与桁檩平行，紧放在桁檩上面(即金盘)设有椽椀，椽椀是一块木板按着椽子排列的疏密、在上面做成一排圆洞，使椽子穿过，以免左右移动。在带廊子的金檩上做闯中板，在脊桁檩上用一断面成六角形的扶脊木，扶脊木前后向下两斜面上也做成一排圆洞(即椽窝)以承受脑椽用。檐椽的下端即檐椽头的上面用小连檐将各椽头连住。从小连檐往里钉望板，顺着檐椽的位置弹上墨线为飞头椽线，钉飞檐椽位，(即飞头)。在飞檐椽上面钉上大连檐。在每两根飞椽之间，并在小连檐上用一块小木板把飞椽空当封住，叫做闸当板，如果小连檐与闸当板连做时，而叫里口木，在大连檐上钉瓦口。
